Questa antica villa, situata nei pressi dell’ex Salumificio Bellentani, in passato appartenne al vescovo di Modena, quindi passò in proprietà a varie nobili famiglie (tra le quali gli Gnoli e i Grillenzoni di Finale), mantenendo inalterato l’originario impianto cinquecentesco.

Si presenta con un semplice corpo rettangolare che include una torre angolare, un poco più alta dell’edifi cio. Da una bella scalinata in cotto si sale all’ingresso principale, che consente l’accesso al piano nobile. A lato del portale si trova un frammento di una pietra in cotto dove sono visibili un copricapo vescovile ornato di nastri e la data 1547; vi è purtroppo assente lo stemma. L’interno, oggi completamente restaurato dalla famiglia Veronesi, attuale proprietaria, si presenta in tutta la sua magnifi cenza. Sull’androne centrale si aprono vaste sale, tutte con i soffi tti decorati, e con camini in gesso e stucco collocati tra le ampie fi nestre. Le pareti di varie stanze sono abbellite da dipinti che riproducono gradevoli scene di paesaggi; in una di queste spiccano i grandi stemmi araldici della famiglia che commissionò le pregevoli opere.

Questa antica villa, situata nei pressi dell’ex Salumificio Bellentani, in passato appartenne al vescovo di Modena, quindi passò in proprietà a varie nobili famiglie (tra le quali gli Gnoli e i Grillenzoni di Finale), mantenendo inalterato l’originario impianto cinquecentesco.

Si presenta con un semplice corpo rettangolare che include una torre angolare, un poco più alta dell’edifi cio. Da una bella scalinata in cotto si sale all’ingresso principale, che consente l’accesso al piano nobile. A lato del portale si trova un frammento di una pietra in cotto dove sono visibili un copricapo vescovile ornato di nastri e la data 1547; vi è purtroppo assente lo stemma. L’interno, oggi completamente restaurato dalla famiglia Veronesi, attuale proprietaria, si presenta in tutta la sua magnifi cenza. Sull’androne centrale si aprono vaste sale, tutte con i soffi tti decorati, e con camini in gesso e stucco collocati tra le ampie fi nestre. Le pareti di varie stanze sono abbellite da dipinti che riproducono gradevoli scene di paesaggi; in una di queste spiccano i grandi stemmi araldici della famiglia che commissionò le pregevoli opere.

Edificato su un preesistente edifi cio nel 1775 da Antonio Borsari per il secondo e il terzogenito dei suoi fi gli, questo è il più recente dei numerosi palazzi che sorsero a partire dal XVII secolo ai bordi della strada denominata “la fossa”, un tempo occupata dal fossato a nord delle mura che sino al 1554 recinsero la città. Nella sua lunga facciata spicca un bel portale di ingresso ad arco, in blocchi di marmo bianco. Nel corso dei secoli successivi il palazzo ha subito numerosi interventi che in parte ne hanno modifi cato l’antico impianto interno.

Nella prima metà del XX secolo l’edifi cio divenne sede dell’Istituto Sacro Cuore che accoglieva le bambine di famiglie bisognose, negli anni successivi si trasformò in asilo e oggi vi ha sede la scuola materna parrocchiale. Conserva all’interno un elegante scalone raccordato al piano nobile da un pianerottolo semicircolare. Tra i vari ambienti, i cui soffi tti sono decorati con stucchi e pitture di gusto neoclassico, si segnala una interessante sala adibita a teatro, capace di ospitare un centinaio di persone. Sul retro si apre un ampio cortile (un tempo giardino) che conduce ad una piccola chiesa incorporata tra gli edifi ci adiacenti.

Edificato su un preesistente edifi cio nel 1775 da Antonio Borsari per il secondo e il terzogenito dei suoi fi gli, questo è il più recente dei numerosi palazzi che sorsero a partire dal XVII secolo ai bordi della strada denominata “la fossa”, un tempo occupata dal fossato a nord delle mura che sino al 1554 recinsero la città. Nella sua lunga facciata spicca un bel portale di ingresso ad arco, in blocchi di marmo bianco. Nel corso dei secoli successivi il palazzo ha subito numerosi interventi che in parte ne hanno modifi cato l’antico impianto interno.

Nella prima metà del XX secolo l’edifi cio divenne sede dell’Istituto Sacro Cuore che accoglieva le bambine di famiglie bisognose, negli anni successivi si trasformò in asilo e oggi vi ha sede la scuola materna parrocchiale. Conserva all’interno un elegante scalone raccordato al piano nobile da un pianerottolo semicircolare. Tra i vari ambienti, i cui soffi tti sono decorati con stucchi e pitture di gusto neoclassico, si segnala una interessante sala adibita a teatro, capace di ospitare un centinaio di persone. Sul retro si apre un ampio cortile (un tempo giardino) che conduce ad una piccola chiesa incorporata tra gli edifi ci adiacenti.

Questo bel palazzo fu costruito nel 1744 sopra un preesistente edifi cio della Comunità, i cui resti sono visibili nel vano del sottoscala, dove sono esposti alcuni dei reperti ceramici rinvenuti durante recenti lavori di restauro. La sua architettura si conforma ai caratteri del razionalismo estense tipici di quell’epoca e riscontrabili in molti palazzi modenesi. La sobria bellezza dell’edifi - cio è ingentilita dalla torre centrale, che termina con la cella campanaria sormontata da una copertura in rame a cipolla. La torre è ornata da un grande orologio pubblico, dallo stemma comunale e da una bella statua barocca raffi gurante San Zenone, dichiarato nel 1745 protettore della città; la statua (in marmo bianco, alta cm. 190) è opera dello scultore veneziano Paolo Groppelli, ed il cartiglio ai suoi piedi racchiude le parole Protector noster aspice (nostro protettore guardaci). All’interno dell’edifi cio vi sono pregevoli opere. La statua in bronzo di fi anco all’ascensore al piano terra, raffi gurante un giovane, è dello scultore contemporaneo Augusto Murer.

L’anticamera dell’uffi cio del sindaco è decorata da cinque dipinti a tempera su tela racchiusi da cornici di stucco, commissionati nel 1744 a Fra Stefano da Carpi (Giuseppe Barnaba Solieri, 1710 – 1796). Uno di essi rappresenta San Zenone che prega la Vergine (cm. 232 x 169) nell’atto di implorare la sua protezione su Finale, di cui è visibile un bellissimo scorcio con la Torre dell’Orologio ancora intonacata, l’antica porta e i resti delle mura: gli altri raffigurano due prospettive con colonnati gotici, e due con rovine antiche. Nell’ufficio del sindaco, ricoperto da una finta tappezzeria blu, fa bella mostra un capolavoro del tardo Cinquecento, la Madonna con il Bambino e San Giovannino (olio su tela, cm. 114 x 94) del ferrarese Ippolito Scarsella detto lo Scarsellino (1551 – 1620). Nel colore intenso e vibrante del manto della Vergine è evidente l’influsso di Paolo Veronese, del quale lo Scarsellino fu allievo a Venezia. Un quadretto assai più recente, del 1884, cattura l’attenzione per la sua notevole freschezza e vivacità: raffigura Il ritorno dal pellegrinaggio (olio su cartone, cm. 26,5 x 36), opera del modenese Achille Boschi (1852 – 1930).

Questo bel palazzo fu costruito nel 1744 sopra un preesistente edifi cio della Comunità, i cui resti sono visibili nel vano del sottoscala, dove sono esposti alcuni dei reperti ceramici rinvenuti durante recenti lavori di restauro. La sua architettura si conforma ai caratteri del razionalismo estense tipici di quell’epoca e riscontrabili in molti palazzi modenesi. La sobria bellezza dell’edifi - cio è ingentilita dalla torre centrale, che termina con la cella campanaria sormontata da una copertura in rame a cipolla. La torre è ornata da un grande orologio pubblico, dallo stemma comunale e da una bella statua barocca raffi gurante San Zenone, dichiarato nel 1745 protettore della città; la statua (in marmo bianco, alta cm. 190) è opera dello scultore veneziano Paolo Groppelli, ed il cartiglio ai suoi piedi racchiude le parole Protector noster aspice (nostro protettore guardaci). All’interno dell’edifi cio vi sono pregevoli opere. La statua in bronzo di fi anco all’ascensore al piano terra, raffi gurante un giovane, è dello scultore contemporaneo Augusto Murer.
L’anticamera dell’uffi cio del sindaco è decorata da cinque dipinti a tempera su tela racchiusi da cornici di stucco, commissionati nel 1744 a Fra Stefano da Carpi (Giuseppe Barnaba Solieri, 1710 – 1796). Uno di essi rappresenta San Zenone che prega la Vergine (cm. 232 x 169) nell’atto di implorare la sua protezione su Finale, di cui è visibile un bellissimo scorcio con la Torre dell’Orologio ancora intonacata, l’antica porta e i resti delle mura: gli altri raffigurano due prospettive con colonnati gotici, e due con rovine antiche. Nell’ufficio del sindaco, ricoperto da una finta tappezzeria blu, fa bella mostra un capolavoro del tardo Cinquecento, la Madonna con il Bambino e San Giovannino (olio su tela, cm. 114 x 94) del ferrarese Ippolito Scarsella detto lo Scarsellino (1551 – 1620). Nel colore intenso e vibrante del manto della Vergine è evidente l’influsso di Paolo Veronese, del quale lo Scarsellino fu allievo a Venezia. Un quadretto assai più recente, del 1884, cattura l’attenzione per la sua notevole freschezza e vivacità: raffigura Il ritorno dal pellegrinaggio (olio su cartone, cm. 26,5 x 36), opera del modenese Achille Boschi (1852 – 1930).

La tradizione di Finale Emilia per il teatro è antica. Lo storico Cesare Frassoni nelle sue Memorie fa menzione di un teatro per le pubbliche danze già esistente nel 1567, detto “Balladuro”. Nel 1687 fu costruito nell’odierno Piazzale Roma, accanto alla Rocca, un Teatro Comunale in uno stile inizialmente barocco che poi, in seguito a ristrutturazioni successive, si trasformò in neoclassico. Nel 1899 questo teatro fu abbandonato, per essere defi nitivamente chiuso nel 1906; di esso è ancora individuabile la facciata a nord, sormontata da un frontone triangolare. Nell’ottobre 1905 si costituì una società (composta da ricchi borghesi e famiglie nobili fi nalesi) per la costruzione di un nuovo teatro, il cui progetto fu affi dato allo studio di ingegneria e architettura Giorni e Rognoni di Modena. I lavori, iniziati nel 1907, furono portati a termine nel 1910. La facciata è a tre corpi, di cui quello centrale rialzato. All’interno, uno spazioso foyer permette di accedere alla platea e mediante due scale ai palchi e alla galleria. L’impianto rappresenta un compromesso progettuale che fonde la tradizione tipologica italiana (in particolare emiliana) del teatro a palchetti con quella francese delle gallerie a balconate continue.

L’interno è a ferro di cavallo ed ha una capienza di circa 500 posti. Sulla facciata sono presenti decori in stile liberty, ripetuti internamente nelle pitture dei soffi tti e delle pareti. Il nuovo teatro fu inaugurato il 19 ottobre 1910 con l’opera di Giacomo Puccini Manon Lescaut. Conobbe una vivace attività sino alle soglie del secondo confl itto mondiale, ma negli anni successivi questa si affi evolì e per il teatro iniziò un sempre più rapido declino, accelerato anche da un suo successivo adattamento a cinematografo. Nel 1984 fu chiuso a tempo indeterminato. Solamente un decennio dopo il Comune di Finale Emilia lo acquistò interamente, dando avvio a grandi lavori di ristrutturazione. Completato il recupero, il teatro fu di nuovo inaugurato il 20 gennaio 1996 con l’operetta La vedova allegra: da quel giorno ha continuato ad essere utilizzato, ospitando artisti di fama nazionale ed internazionale.

La tradizione di Finale Emilia per il teatro è antica. Lo storico Cesare Frassoni nelle sue Memorie fa menzione di un teatro per le pubbliche danze già esistente nel 1567, detto “Balladuro”. Nel 1687 fu costruito nell’odierno Piazzale Roma, accanto alla Rocca, un Teatro Comunale in uno stile inizialmente barocco che poi, in seguito a ristrutturazioni successive, si trasformò in neoclassico. Nel 1899 questo teatro fu abbandonato, per essere defi nitivamente chiuso nel 1906; di esso è ancora individuabile la facciata a nord, sormontata da un frontone triangolare. Nell’ottobre 1905 si costituì una società (composta da ricchi borghesi e famiglie nobili fi nalesi) per la costruzione di un nuovo teatro, il cui progetto fu affi dato allo studio di ingegneria e architettura Giorni e Rognoni di Modena. I lavori, iniziati nel 1907, furono portati a termine nel 1910. La facciata è a tre corpi, di cui quello centrale rialzato. All’interno, uno spazioso foyer permette di accedere alla platea e mediante due scale ai palchi e alla galleria. L’impianto rappresenta un compromesso progettuale che fonde la tradizione tipologica italiana (in particolare emiliana) del teatro a palchetti con quella francese delle gallerie a balconate continue.

L’interno è a ferro di cavallo ed ha una capienza di circa 500 posti. Sulla facciata sono presenti decori in stile liberty, ripetuti internamente nelle pitture dei soffi tti e delle pareti. Il nuovo teatro fu inaugurato il 19 ottobre 1910 con l’opera di Giacomo Puccini Manon Lescaut. Conobbe una vivace attività sino alle soglie del secondo confl itto mondiale, ma negli anni successivi questa si affi evolì e per il teatro iniziò un sempre più rapido declino, accelerato anche da un suo successivo adattamento a cinematografo. Nel 1984 fu chiuso a tempo indeterminato. Solamente un decennio dopo il Comune di Finale Emilia lo acquistò interamente, dando avvio a grandi lavori di ristrutturazione. Completato il recupero, il teatro fu di nuovo inaugurato il 20 gennaio 1996 con l’operetta La vedova allegra: da quel giorno ha continuato ad essere utilizzato, ospitando artisti di fama nazionale ed internazionale.

Si tratta di una delle maggiori residenze presenti nel territorio della Bassa modenese. Il castello tuttavia non è così antico come sembrerebbe a prima vista: infatti fu costruito per volontà di Vittorio Sacerdoti, conte di Carrobio, dal 1898 al 1900. A questo periodo risale il suo primo nucleo, che fu successivamente ampliato negli anni 1911 - 1914 su progetto dell’ingegnere Ettore Tosatti di San Felice sul Panaro. Il grande edifi cio si ispira come modello al castello tedesco di Tobitshau di cui era proprietario il fratello della moglie di Vittorio Sacerdoti, una nobildonna austriaca. Il castello è circondato da un ampio parco recintato e situato su quelle che un tempo furono le vaste proprietà terriere del conte di Carrobio; queste includevano anche il bosco della Saliceta, una ex tenuta ducale che si trovava tra i comuni di Camposanto e San Felice sul Panaro. Il complesso, di grande effetto scenografico, venne costruito come residenza temporanea, ma svolse anche un importante ruolo di rappresentanza.

Il conte, di origine veneziana, risiedeva abitualmente a Roma e svolgeva l’incarico di ambasciatore al servizio del re d’Italia in varie capitali europee, sua moglie invece era una delle dame di corte della regina. Questo suo importante ruolo gli permise di entrare in contatto con numerosi uomini d’affari, politici e aristocratici, che periodicamente egli invitava nella sua dimora massese. Luogo di feste e ricevimenti, il castello conobbe ospiti illustri appartenenti alla casa regnante, quali il duca di Pistoia Filiberto e il principe del Piemonte Umberto di Savoia (l’ultimo re d’Italia), ma l’inizio della seconda guerra mondiale fu causa di un suo progressivo abbandono. Negli anni successivi il castello cambiò proprietà, ma continuò a non essere più abitato, anzi fu oggetto di numerose spogliazioni. Solo negli anni ’90, grazie all’acquisto della famiglia Folchi, furono avviati lavori di recupero dell’edificio, che nuovamente divenne residenza. La sua struttura massiccia, tutta in pietra “faccia a vista”, è alleggerita da finestre neogotiche ornate con marmi; nelle sale interne le decorazioni, in puro stile liberty, sono opera del pittore veneziano Peres. Altri abili artigiani hanno contribuito ad impreziosire l’intero complesso con inferriate e cancellate assai elaborate. All’epoca in cui i conti di Carrobio erano proprietari del castello, vi si entrava dall’ingresso principale percorrendo il lungo viale fiancheggiato da tigli che inizia di fronte alla chiesa: il viale è oggi integrato nel parco pubblico cittadino.

Si tratta di una delle maggiori residenze presenti nel territorio della Bassa modenese. Il castello tuttavia non è così antico come sembrerebbe a prima vista: infatti fu costruito per volontà di Vittorio Sacerdoti, conte di Carrobio, dal 1898 al 1900. A questo periodo risale il suo primo nucleo, che fu successivamente ampliato negli anni 1911 - 1914 su progetto dell’ingegnere Ettore Tosatti di San Felice sul Panaro. Il grande edifi cio si ispira come modello al castello tedesco di Tobitshau di cui era proprietario il fratello della moglie di Vittorio Sacerdoti, una nobildonna austriaca. Il castello è circondato da un ampio parco recintato e situato su quelle che un tempo furono le vaste proprietà terriere del conte di Carrobio; queste includevano anche il bosco della Saliceta, una ex tenuta ducale che si trovava tra i comuni di Camposanto e San Felice sul Panaro. Il complesso, di grande effetto scenografico, venne costruito come residenza temporanea, ma svolse anche un importante ruolo di rappresentanza.

Il conte, di origine veneziana, risiedeva abitualmente a Roma e svolgeva l’incarico di ambasciatore al servizio del re d’Italia in varie capitali europee, sua moglie invece era una delle dame di corte della regina. Questo suo importante ruolo gli permise di entrare in contatto con numerosi uomini d’affari, politici e aristocratici, che periodicamente egli invitava nella sua dimora massese. Luogo di feste e ricevimenti, il castello conobbe ospiti illustri appartenenti alla casa regnante, quali il duca di Pistoia Filiberto e il principe del Piemonte Umberto di Savoia (l’ultimo re d’Italia), ma l’inizio della seconda guerra mondiale fu causa di un suo progressivo abbandono. Negli anni successivi il castello cambiò proprietà, ma continuò a non essere più abitato, anzi fu oggetto di numerose spogliazioni. Solo negli anni ’90, grazie all’acquisto della famiglia Folchi, furono avviati lavori di recupero dell’edificio, che nuovamente divenne residenza. La sua struttura massiccia, tutta in pietra “faccia a vista”, è alleggerita da finestre neogotiche ornate con marmi; nelle sale interne le decorazioni, in puro stile liberty, sono opera del pittore veneziano Peres. Altri abili artigiani hanno contribuito ad impreziosire l’intero complesso con inferriate e cancellate assai elaborate. All’epoca in cui i conti di Carrobio erano proprietari del castello, vi si entrava dall’ingresso principale percorrendo il lungo viale fiancheggiato da tigli che inizia di fronte alla chiesa: il viale è oggi integrato nel parco pubblico cittadino.

Questo grande palazzo ha ora tre ingressi, rispettivamente in Via Cesare Battisti, Trento Trieste e nel Vicolo Palazzo Civico. Nel 1588 apparteneva a Matteo Vecchi, e nel Settecento alla famiglia Trombi; in seguito ne divenne proprietaria la famiglia Bortolazzi, che lo ampliò alla fi ne dell’Ottocento dopo l’interramento del Panaro della Lunga. La loggia tripartita con balcone che si affaccia sulla Via Trento Trieste fu costruita all’inizio del Novecento. Successivamente divenuto di proprietà del Comune di Finale Emilia, ospitò vari uffici pubblici, e negli anni ’20 fu ceduto al Partito Nazionale Fascista che vi trasferì la sua sede e vari altri uffici. Nel 1907 fu anche sede della Banca del Piccolo Credito Romagnolo.

Alla fine del secondo conflitto mondiale l’edificio è stato incamerato dallo Stato, che lo ha destinato ad uffici pubblici (tra essi quelli del Registro e delle Imposte); per alcuni anni è stato anche sede del Liceo Scientifico e del Museo Civico. Riacquistato recentemente dal Comune di Finale Emilia, il palazzo attende di essere restaurato e ristrutturato. Nonostante abbia subìto negli anni diverse destinazioni d’uso, molti spazi interni hanno conservato quasi integralmente i volumi originari e le decorazioni che li adornavano. Dall’ingresso di Via Cesare Battisti si entra in un atrio spazioso il cui soffitto a volte è sostenuto da colonne in marmo: un ampio scalone laterale permette di accedere al piano nobile. Sui soffitti sono presenti due grandi decorazioni settecentesche che rappresentano immagini mitologiche e raffigurazioni delle Arti.

Questo grande palazzo ha ora tre ingressi, rispettivamente in Via Cesare Battisti, Trento Trieste e nel Vicolo Palazzo Civico. Nel 1588 apparteneva a Matteo Vecchi, e nel Settecento alla famiglia Trombi; in seguito ne divenne proprietaria la famiglia Bortolazzi, che lo ampliò alla fi ne dell’Ottocento dopo l’interramento del Panaro della Lunga. La loggia tripartita con balcone che si affaccia sulla Via Trento Trieste fu costruita all’inizio del Novecento. Successivamente divenuto di proprietà del Comune di Finale Emilia, ospitò vari uffici pubblici, e negli anni ’20 fu ceduto al Partito Nazionale Fascista che vi trasferì la sua sede e vari altri uffici. Nel 1907 fu anche sede della Banca del Piccolo Credito Romagnolo.

Alla fine del secondo conflitto mondiale l’edificio è stato incamerato dallo Stato, che lo ha destinato ad uffici pubblici (tra essi quelli del Registro e delle Imposte); per alcuni anni è stato anche sede del Liceo Scientifico e del Museo Civico. Riacquistato recentemente dal Comune di Finale Emilia, il palazzo attende di essere restaurato e ristrutturato. Nonostante abbia subìto negli anni diverse destinazioni d’uso, molti spazi interni hanno conservato quasi integralmente i volumi originari e le decorazioni che li adornavano. Dall’ingresso di Via Cesare Battisti si entra in un atrio spazioso il cui soffitto a volte è sostenuto da colonne in marmo: un ampio scalone laterale permette di accedere al piano nobile. Sui soffitti sono presenti due grandi decorazioni settecentesche che rappresentano immagini mitologiche e raffigurazioni delle Arti.

Il grande complesso dell’ex monastero fu inaugurato nel 1604 ed è stato più volte ampliato. L’impianto originario comprendeva, oltre agli edifi ci monastici, anche una chiesa di cui rimane oggi solo una traccia, mentre è ancora praticamente integro l’antico chiostro. Il monastero conobbe anni di grande sviluppo, che resero necessario un suo ampliamento nella seconda metà del seicento. Nel XVIII secolo iniziò una lenta decadenza del complesso a causa della diminuzione del numero delle monache e degli alti costi necessari alla sua manutenzione. Nel 1770, in seguito ad un’alluvione del Panaro, il monastero subì gravi danni e nel 1798 l’Ordine fu soppresso dal governo napoleonico che ne incamerò i beni.

Iniziò allora un periodo di continua decadenza dell’edifi cio, che venne alterato nella sua originaria struttura ed utilizzato per abitazioni e magazzini. Solo nel 1987 furono avviati i lavori di ristrutturazione che, proseguendo per stralci, sono tuttora in corso. Buona parte del complesso è già stata recuperata. Gli spazi interni hanno subìto profonde modifi che dovute alla destinazione dell’edifi cio ad uso abitativo, mentre in parte è stata recuperata la leggibilità esterna del monastero. Durante i primi interventi di recupero funzionale, sono stati attuati dal Gruppo Culturale R 6J6 alcuni saggi archeologici che hanno consentito il recupero di preziosi manufatti ceramici e di altri oggetti in uso nel monastero, attualmente esposti presso il Museo Civico.

Il grande complesso dell’ex monastero fu inaugurato nel 1604 ed è stato più volte ampliato. L’impianto originario comprendeva, oltre agli edifi ci monastici, anche una chiesa di cui rimane oggi solo una traccia, mentre è ancora praticamente integro l’antico chiostro. Il monastero conobbe anni di grande sviluppo, che resero necessario un suo ampliamento nella seconda metà del seicento. Nel XVIII secolo iniziò una lenta decadenza del complesso a causa della diminuzione del numero delle monache e degli alti costi necessari alla sua manutenzione. Nel 1770, in seguito ad un’alluvione del Panaro, il monastero subì gravi danni e nel 1798 l’Ordine fu soppresso dal governo napoleonico che ne incamerò i beni.

Iniziò allora un periodo di continua decadenza dell’edifi cio, che venne alterato nella sua originaria struttura ed utilizzato per abitazioni e magazzini. Solo nel 1987 furono avviati i lavori di ristrutturazione che, proseguendo per stralci, sono tuttora in corso. Buona parte del complesso è già stata recuperata. Gli spazi interni hanno subìto profonde modifi che dovute alla destinazione dell’edifi cio ad uso abitativo, mentre in parte è stata recuperata la leggibilità esterna del monastero. Durante i primi interventi di recupero funzionale, sono stati attuati dal Gruppo Culturale R 6J6 alcuni saggi archeologici che hanno consentito il recupero di preziosi manufatti ceramici e di altri oggetti in uso nel monastero, attualmente esposti presso il Museo Civico.

Il territorio di Ca’ Bianca, alla destra del Panaro nel finalese, ha sempre avuto una grande importanza. Situate al confine del modenese con il bolognese, alla fine del XIV secolo queste terre pervennero in feudo al marchese Francesco Naselli, segretario ducale. In seguito alla sua caduta in disgrazia, le terre ritornarono in possesso della Camera Ducale, ma nel 1536 il duca Ercole II cedette il feudo al marchese Francesco Villa (che nel 1538 fu governatore di Modena). L’antico palazzo, da lui costruito in prossimità del luogo di attraversamento del Panaro, svolse anche una funzione di controllo su quella via di comunicazione; infatti vi sono ancora presenti, sul fronte verso il fiume, delle feritoie di avvistamento. Il complesso architettonico è costituito da una torre - colombaia isolata e da una corte chiusa sulla quale si affaccia il palazzo padronale, caratterizzato da un tipico stile ferrarese.

La dimora venne utilizzata inizialmente in modo saltuario dalla famiglia Villa che, sebbene risiedesse abitualmente a Ferrara nel Palazzo dei Diamanti, di sua proprietà, non mancò di abbellire la sua residenza di campagna con pregevoli camini in gesso e soffitti di legno a cassettoni dipinti. Nel vasto complesso è inserito anche un antico oratorio, comunicante con il palazzo e con l’esterno, che risale al 1616 - 1630; l’altare barocco al suo interno conserva un pregevole paliotto in scagliola policroma del XVII secolo, di scuola carpigiana. Il fabbricato rimase in feudo ai marchesi Villa sino al 1808, quando la famiglia si estinse con la morte di Guido III. La mancanza di eredi diretti scatenò un’aspra lotta tra i parenti del defunto e lo Stato estense, per accaparrarsi la proprietà. Conclusasi dopo alcuni anni la vertenza sui diritti, l’antico feudo pervenne ad una cugina dell’ultimo marchese Villa, Laura Lambertini Zambeccari, che lo cedette immediatamente a suo figlio. In seguito le terre e il palazzo furono venduti, e dopo diversi passaggi furono acquistati nel 1828 da Antonio Spinelli. I suoi eredi mantennero la proprietà per oltre 150 anni sino a pochi anni fa, utilizzandola per brevi periodi, soprattutto durante l’estate. Nel corso degli ultimi decenni l’edificio padronale e quelli della corte hanno conosciuto un lento ed inesorabile degrado, peggiorato nel dicembre 1996 da un incendio che ha danneggiato un’ala dei fabbricati di servizio.

Il territorio di Ca’ Bianca, alla destra del Panaro nel finalese, ha sempre avuto una grande importanza. Situate al confine del modenese con il bolognese, alla fine del XIV secolo queste terre pervennero in feudo al marchese Francesco Naselli, segretario ducale. In seguito alla sua caduta in disgrazia, le terre ritornarono in possesso della Camera Ducale, ma nel 1536 il duca Ercole II cedette il feudo al marchese Francesco Villa (che nel 1538 fu governatore di Modena). L’antico palazzo, da lui costruito in prossimità del luogo di attraversamento del Panaro, svolse anche una funzione di controllo su quella via di comunicazione; infatti vi sono ancora presenti, sul fronte verso il fiume, delle feritoie di avvistamento. Il complesso architettonico è costituito da una torre - colombaia isolata e da una corte chiusa sulla quale si affaccia il palazzo padronale, caratterizzato da un tipico stile ferrarese.

La dimora venne utilizzata inizialmente in modo saltuario dalla famiglia Villa che, sebbene risiedesse abitualmente a Ferrara nel Palazzo dei Diamanti, di sua proprietà, non mancò di abbellire la sua residenza di campagna con pregevoli camini in gesso e soffitti di legno a cassettoni dipinti. Nel vasto complesso è inserito anche un antico oratorio, comunicante con il palazzo e con l’esterno, che risale al 1616 - 1630; l’altare barocco al suo interno conserva un pregevole paliotto in scagliola policroma del XVII secolo, di scuola carpigiana. Il fabbricato rimase in feudo ai marchesi Villa sino al 1808, quando la famiglia si estinse con la morte di Guido III. La mancanza di eredi diretti scatenò un’aspra lotta tra i parenti del defunto e lo Stato estense, per accaparrarsi la proprietà. Conclusasi dopo alcuni anni la vertenza sui diritti, l’antico feudo pervenne ad una cugina dell’ultimo marchese Villa, Laura Lambertini Zambeccari, che lo cedette immediatamente a suo figlio. In seguito le terre e il palazzo furono venduti, e dopo diversi passaggi furono acquistati nel 1828 da Antonio Spinelli. I suoi eredi mantennero la proprietà per oltre 150 anni sino a pochi anni fa, utilizzandola per brevi periodi, soprattutto durante l’estate. Nel corso degli ultimi decenni l’edificio padronale e quelli della corte hanno conosciuto un lento ed inesorabile degrado, peggiorato nel dicembre 1996 da un incendio che ha danneggiato un’ala dei fabbricati di servizio.